Dalintis:
Kas yra vaizdinis vaizdas?
Vienas vaizdinis vaizdas tai vizualinis pavaizdavimas, kurio formos yra atpažįstamos per vieną iš mūsų pojūčių, jas pritaikant prie realybėje egzistuojančių figūrų; vaizdiniai vaizdai yra arčiausiai žmogaus suvokiamos aplinkos vaizdai.
Paveiksle vaizduojamos emocijos, peizažai, objektai ir, svarbiausia, žmonės, kurių ištikimas atstovavimas yra vienas iš vaizdinio įvaizdžio ir meno pamatų..
Vaizdiniuose vaizduose visi esami kontūrai ir siluetai yra aiškiai atpažįstami ir skiriasi vienas nuo kito.
Figūrinis vaizdas ir visi meniniai bei išraiškingi aspektai, kurie ja naudojasi, yra laikomi priešais abstrakčiai.
Paprastai jie yra žiniasklaidoje, pvz., Plastikiniame mene, skulptūroje, dizaine ir iliustracijoje.
Per visą istoriją keletas meninių srovių pavertė vaizdinius vaizdus išraiškingame centre, sugebėdami sukurti variacijas ir naujas vizualines koncepcijas, kurios išlieka iki šios dienos.
Pavyzdžiui, olos tapyba gali būti laikoma pirmuoju žmogiškosios istorijos vaizdiniu pasireiškimu, nes ji vaizdavo tuos žmones, kurie suvokė realybę, ir bandė juos kuo tiksliau atkurti..
Vaizdinio atvaizdo charakteristikos
Yra tam tikrų formalių sampratų apie komponentus, kurie sudaro vaizdinį vaizdą; Tarp jų yra linija, forma, tūris, šviesa, spalva, perspektyva ir tekstūra.
Kadangi siekiama kuo didesnio tikslumo, kadangi šaltinis yra pastebimas iš tikrųjų, jutimo suvokimas turi būti transpoliuojamas į kūrimo techniką.
Vaizdinis įvaizdis taip pat gali turėti savo elementų ir sudėties naratyvą, kurį ketina naudoti įvairios meninės srovės.
Nauji atvaizdavimo formatai, pvz., Grafinis dizainas ir skaitmeninė iliustracija, pasinaudojo vaizdiniu vaizdu ir suteikė lengviau prieigą ir praktiką, taip pat turėjo įtakos sąvokoms, atsižvelgiant į naujus atstovavimo būdus..
Vaizdinių vaizdų tipai
Vaizdinis vaizdas buvo klasifikuojamas daugiausia į du tipus: realistinį vaizdinį ir ne realistinį vaizdinį.
Realistinis vaizdinis vaizdas
Ji siekia atstovauti pasauliui ar tam tikrai erdvei, kaip žmogaus akis ją suvokia. Realybė kaip pagrindinis šaltinis, palyginti su kitais elementais, ir siekia imituoti vaizdą.
Realistiniame vaizdiniame vaizde vyrų ir moterų skaičius tapo daug svarbesnis nei kiti elementai, nors jiems trūksta detalių ir tikslumo.
Fiziniai bruožai yra išaukštinti, kad būtų sukurtos emocinės situacijos, kūno kontūrai ir netobulumai.
Nerealistinis vaizdinis vaizdas
Pagrindinis skirtumas su realistu yra tas, kad, nepaisant ir realių elementų, ne realistiniame vaizdiniame vaizde jie yra perdėti, o tam tikros proporcijos yra įsikišusios, kad būtų sukurta natūralios asimetrijos būsena, nenukrypstant nuo tikrųjų objektų.
Skaičiai yra paimti iš realybės, turi būti keičiami neprarandant jų formos ir atpažįstamų požymių.
Tai yra iškraipytos versijos, kuriose keičiamos apimties koncepcijos. Kiti metodai išryškina labiausiai estetinius ar nemalonius daiktų simbolius, atsižvelgiant į jų kraštutinumus.
Vaizdo iškraipymas nebūtinai perduoda turinį abstrakčiai, jei centrinis elementas gali būti identifikuojamas ir atskiriamas nuo savo aplinkos.
Kai kurios srovės, pasirenkančios ne realistinį vaizdinį vaizdą, gali būti karikatūra, ekspresionizmas ir idealizmas.
Vaizdinio vaizdo evoliucija
Graikų sukurtos skulptūros nelaikomos vaizdinio įvaizdžio pavyzdžiu, nes jų figūrų proporcijos buvo laikomos idealizuotomis ir gana geometrinėmis savybėmis.
Graikai savo kūryboje kreipėsi į idealią formą; nebūtinai tai, ką jie suvokė aplink juos, iš tikrųjų.
Pirmosios sampratos apie vaizdinį įvaizdį gimsta iš senovės egiptiečių meno, kurio pėdsakai ir vaizdiniai vaizdai suteikė daugiau nusileidimo į realius asmenis, sukurtus priešais sukurtus..
Tačiau tai neatleidžia Egipto meno nuo daugybės subjektyvių ir simbolinių elementų.
Nuo XVIII a. Vaizdinis įvaizdis susidūrė su naujais aspektais, kuriuose jis galėjo būti eksponuojamas ir skleidžiamas.
Naujos kalbos ir išraiškingos formos, pvz., Kinas ir fotografija, gali būti laikomos žiniasklaida, kurios turinys naudoja vaizdinį vaizdą su pasakojimo ir estetiniais ketinimais.
Figūrinis menas
Didesnį vaizdinių vaizdų naudojimą galima rasti meno apraiškose ir per pastaruosius metus išsivysčiusias sroves. Figūrinis menas numato visus šlaitus, kurie naudoja vaizdinį vaizdą kaip turinį.
Figūrinis menas pristato kūrinius, kurie iš tikrųjų yra jų šaltinis, ar jie yra miesto ar gamtos parametrai, istoriniai įvykiai ar portretai.
Pagrindiniai įkvėpimo šaltiniai buvo struktūrinės ar architektūrinės formos, istorija ir simboliai.
Figūrinio meno kilmė kilo iš tryliktosios, keturioliktos, penkiolikos ir vėlesnių amžių, kurių pagrindinė parama buvo tapyba ir skulptūra..
Europa buvo šių išraiškų epicentras. Tuomet neegzistavo meno abstraktaus įvaizdžio samprata, kodėl vaizdinis menas buvo suvokiamas kaip vienintelė galima sąvoka, o ne opozicija kitai suvokimo formai.
Srovės, tokios kaip renesanso, baroko ir manierizmo, kūriniuose panaudojo vaizdinį vaizdą, pavyzdžiui, Nicolas Poussin ir Paulius Cézanne, kurie pasidavė darbui, kuriame loginė forma dominavo virš ornamento.
Šiais laikais vaizdiniai vaizdai formatuose ir žiniasklaidoje, kurie nėra laikomi meno kūriniais ir kurių tikslai gali skirtis tarp komercinių ir verslo sričių, nepanaikina atstovaujamojo įvaizdžio vyrams..
Atvirkščiai, tai leidžia sustiprinti savo sąvoką ir supratimą apie aplinką, pagrįstą atpažįstamų vaizdų vartojimu įvairiose laikmenose..
Nuorodos
- Cotton, C. (s.f.). Nuotrauka kaip šiuolaikinis menas. Thames ir Hudson.
- Davis, W. (1986). Vaizdo kūrimo pradžia. Dabartinė antropologija, 193-215.
- Hoffmann, J., Denis, M., & Ziessler, M. (1983). Vaizdiniai bruožai ir vaizdinių vaizdų kūrimas. Psichologiniai tyrimai, 39-54.
- Mitchell, W. J. (1984). Kas yra vaizdas? . Nauja literatūros istorija, 503-537.
- Tate kolekcija. (s.f.). Žodynėlis: Figūrinis. Gauta iš Nacionalinio archyvo: nationalarchives.gov.uk.