Erdvumas, savybės, darbai ir atstovai

The erdviškumas yra vaizdinis judėjimas, gimęs Italijoje ir kurį XX a. penkiasdešimtajame dešimtmetyje propagavo Argentinos ir Italijos menininkas Lucio Fontana. Ši meninė tendencija yra rėmiama Informalizme, ir netgi laikoma materialinio meno variantu.

Fontana suvokė plastikinių darbų grupę, kurią jis pakrikštė „Concetto Spaziale“ (Erdvinė koncepcija). 1946 m. ​​Jis paskelbė garsųjį Manifesto bianco (Baltas manifestas) Buenos Airėse ir po metų jis įkūrė grupę Spazialismo (Spacialism) Italijoje.

Teorinį vaizdinio judėjimo pasiūlymą surinko menininkas Spacializmo manifestas, Kartu su „Fontana“ dokumentą pasirašė kiti tos pačios srities menininkai, tokie kaip Kaisserlian, Milani ir Joppolo. Vėliau jie išleido dar penkis meninius manifestus.

Spektalizmą Fontana teoretizavo per septynis nuo 1943 iki 1947 m. Sukurtus manifestus, kuriuose jis sukūrė keletą futurizmo patalpų, bandydamas atkurti tapybos ir skulptūros kalbą, pritaikydamas jas prie mokslo ir technikos pažangos. Siekia sukurti erdvinį efektą per „drobės materialų nepertraukiamumą“.

Indeksas

• 1 Kilmė
• 2 Charakteristikos
  • 2.1. Teritoristai ir erdviškumas
• 3 Darbai ir atstovai
  • 3.1 Pagrindiniai Fontanos darbai
  • 3.2 Pagrindiniai erdvinio atstovavimo atstovai
  • 3.3 Spatialistiniai manifestai
• 4 Nuorodos

Kilmė

Oficialus erdvinio erdvės gimimas yra Milane, Italijoje, 1947 m Baltas manifestas. Šis darbas, kuris yra teorinis judėjimo palaikymas, buvo paskelbtas Lucio Fontana Buenos Airėse 1946 m.

Jis atsirado ankstyvaisiais pokario metais, sutampant su kito judėjimo gimimu: Abstraktus ekspresionizmas Niujorke.

Erdvumas skiriasi nuo abstrakčios ekspresionizmo, nes jis bando atsiskirti nuo paties molio ir tapybos, kad užfiksuotų laiką ir judėjimą.

Fontana mano, kad šie du elementai (laikas ir judėjimas) iš tikrųjų yra pagrindiniai darbo principai. Menininkas nukrypsta nuo realizmo, nes nebėra vietos, kur išreikšti savo idėjas; todėl jis sukuria savo pirmąjį Erdvinis manifestas kuriame jis iš dalies sintezuoja būdą, kuriuo jis suvokia meno kūrimą.

Menininkas norėjo sukurti meno kūrinius „naujai erai“ su ateities dimensija, kurioje jis galėtų parodyti „autentišką pasaulio erdvę“. Spatalizmas susimaišo Dada judėjimo idėjas su tachizmu ir betono menu, pabrėždamas „fizinį drobės tęstinumą“..

Šis judėjimas ištyrė žmogaus ir jo apsuptyje esančios erdvės santykius, kad galėtų išlaikyti savo idėjas. Dėl šios priežasties „Fontana“ sakė: „yra tik viena erdvinė meno sąvoka“..

„Fontanos“ meninis judėjimas palieka svarbų universalaus plastinio meno palikimą ieškant drobės ir praturtino konceptualų ir aplinkos meną.

Laikui bėgant visa kultūra, menas, literatūra ir mada buvo po paieškos, kad sulaužytų formas.

Savybės

- Jis naudoja destruktyvius metodus, tokius kaip pjūviai, perforacijos, brūkšneliai, drobės arba arpilleras. „Fontana“ buvo vienas iš radikaliausių erdvistų, kuriančių kūrinius, kuriuose plastinė išraiška buvo sudaryta iš tokio „naikinamojo“ metodo. Pjaustymas buvo atliktas ant paties audinio, kuris buvo nudažytas plokščia spalva.

- Chromatinis požiūris yra labai įvairus ir įvairus. Jis naudoja monochromatinius fonus, kaip tai padarė Fontana; minkšti ir besiliečiantys tonai (rožinė, žalia, ochra ir pastelinė mėlyna) kaip Fautrier; ir net dramos spalvų atspalvių, tokių kaip Burri ir Millares.

- Erdvinis darbas organizuojamas su kontrastais, o ne dalykais. Šiuo atveju nėra formos ir perspektyvos.

- Spatializmas leidžia menininkui išreikšti visišką laisvę per „fizinį drobės nutraukimą“ ir „laipsnišką formų supaprastinimą“. Tai suderina erdvinį požiūrį su kitais judesiais, tokiais kaip minimalizmas ir konceptualus menas.

- Jis rūpinasi technine ir fizine sritimi. Tai sukuria labai ekspresyvų medžiagos tapybos efektą, degraduojant spalvas, kurios yra maišomos su įvairiomis kasdienio naudojimo medžiagomis: pjuvenomis, smėliu, gipsu, anglimi, stiklu. Be to, į paveikslą įterpiamos keistos medžiagos, pavyzdžiui, drabužiai, laužas, medienos gabalai, akmenys ir kt.

Spatialistai ir erdviškumas

Teritoristai buvo plastikai, kūrę savo paveikslus ir kompozicijas, naudodami nagus ir kitus objektus. Jie neparengė stelažų (drobės, ant kurių jis dažytas) taip pat, kaip ir kiti menininkai, ir jie jų ne dažė.

Vietoj to jie sukūrė ir išreiškė savo idėjas internete. Tokiu būdu jie parodė žiūrovui trijų dimensijų egzistavimą ir vaizdiniame lauke. Jie taip pat pabrėžė baltos erdvės vertę, kurią jie laiko tuščiu lauku.

Erdvumui įtakos turi prancūzų dailininkas Jean Dubuffet, kuris penkiasdešimtajame dešimtmetyje taip pat eksperimentavo su savo kūriniais ir buvo tik vienas iš informalizmo atstovų.

Šis meno tipas buvo susietas su meno brut, meno rūšimi be akademinės bendruomenės, o ne gatvės, kurį sukūrė marginalizuoti žmonės. Jie sukūrė „nekultūrinius“ darbus su savo įrankiais ir įgūdžiais.

Esant prielaidai peržengti abstrakciją ir realizmą, erdviškumas paskatino menininką kurti naujas komunikacijos technologijas ir priemones. Tai buvo pasiekta naudojant šiuolaikines technologijas (neoną, televiziją, radiją). Be to, erdvėse buvo gaminamos kitos formos ir spalvos.

Darbai ir atstovai

Spektistinis tyrimas yra būtinas po įvairių tarpdisciplininių kelių paieškos. Suderinkite mokslą, meną ir dizainą, siekdami pertvarkyti erdvę į meninę veiklos vietą.

Be to, tai sukuria fiziškai išreikštą išraiškingą modalumą; taigi erdvė tampa naujomis ryšio ir tarpusavio ryšio priemonėmis.

Prieš kurdamas erdviškumą, Lucio Fontana jau turėjo ilgą skulptoriaus ir tapytojo karjerą. Jis buvo glaudžiai susijęs su abstrakčiu ekspresionistiniu judėjimu; todėl jis ieškojo kito būdo išreikšti save per erdvės judėjimą.

Fontana gimė 1899 m. Rosario, Santa Fe (Argentina). Jis mokė Italijoje, kur gyveno didžiąją savo gyvenimo dalį. Jo pagrindiniai meno kūriniai yra vienmodžiai drobės, sudaužytos ar perforuotos su skustuvu: jos yra pažįstamos „Tagli nella“ audinys (gabalai ant audinio). Menininkas norėjo perteikti, kad šiose drobėse buvo gylis.

Pagrindiniai Fontanos darbai

-Donna su fiore, 1948 m.

-Erdvės koncepcija, 1949 m.

-„Concetto spaziale“, 1955 m.

-Baltas, Kryžiaus stotys, VII stotis: Jėzus patenka antrą kartą, 1955 m.

-Mergelės įsikūnijimo altorialas, 1955 m.

-Erdvinė koncepcija, lūkesčiai, 1959 m.

-„Concetto spaziale“. „Attese“, 1959 m.

-Erdvinė koncepcija Laukiama, Lucio Fontana, 1960 m.

-„Concetto spaziale“, „Attese“, 1961 m.

-I quanta, 1960 m.

Pagrindiniai erdvinės erdvės atstovai

- Beniamino Joppolo.

- Giorgio Kaisserlian.

- Antonino Tullier.

- Milena Milani.

- Guido Antoni.

- Alberto Viani.

- André Breton.

- Jean Dubuffet.

- Mario Deluigi.

- Tancredi (Tancredi Parmeggiani).

- Cesare Oeverelli.

- Giuseppe Tarantino.

Spacialistinis manifestas

Erdvininkai pirmenybę teikė savo meninio judėjimo idėjoms įvairiais manifestais ir kitais leidiniais:

- Baltasis manifestas, parašė Lucio Fontana, Buenos Airės, 1946 m.

- Pirmasis erdvinės erdvės manifestas, parašė Beniamino Joppolo 1947 m.

- Antrasis erdvinės erdvės manifestas, parašė Antoninas Tullieras 1948 m.

- Pasiūlymas dėl spaziale judėjimo reguliavimo.

- Manifesto tecnico dello spazialismo, pateikė Lucio Fontana, 1951 m.

Nuorodos

1. Lucio Fontana spazializmas: Taglia sulla tela. Gauta 2018 m. Balandžio 10 d. Iš buongiornolatina.it
2. Spazializmas e Fontana. Peržiūrėta iš stilearte.it
3. Lucio Fontana Konsultavo speronewestwater.com
4. Spazializmas Peržiūrėta iš settemuse.it
5. Kas yra erdvumas? Konsultavo kunzt.gallery
6. Spacializmas (1947–1968). Pasikonsultuota su svetainėmis.google.com