Realios istorijos charakteristikos, struktūra ir pavyzdžiai

The realistinė istorija yra pasakojimas ar pasakojimas, kurio dėmesio centre yra istorijų, kurios yra realios ir pateikiamos vienodai realiu būdu, atstovavimas. Istorijos gydymas reiškia požiūrį į realybę, kad ji būtų imituota. Istorija yra literatūrinė forma, kurioje pasakojami tikri arba įsivaizduojami įvykiai.

Šias istorijas sukuria tam tikras kontekstas ir tam tikras laikas. Vienu ar kitu būdu, realybė visada yra istorijose; kūrybinė medžiaga yra kilusi iš realybės ir jos apdorojimas atliekamas interpretuojant autorių.

Indeksas

• 1 realizmo ypatumai
  • 1.1 Kai kurie svarbūs autoriai
• 2 Nešvarus realizmas
  • 2.1 Kai kurie nešvarių realizmo autoriai
• 3 Klasikinė istorija: tradicinė realybė
  • 3.1 Istorija
  • 3.2 Laikas
  • 3.3 Erdvė
  • 3.4 Simboliai
  • 3.5 Diktorius
  • 3.6 Galutinis
• 4 Realios istorijos ypatybės
• 5 Struktūra
  • 5.1 Istorijos
  • 5.2 Diktorius
  • 5.3 Veikėjai
  • 5.4 Galutinis
• 6 Pavyzdys
• 7 Nuorodos

Realizmo ypatybės

XIX a. Viduryje prasidėjo diskusija apie realizmą Europoje. Tačiau rašytojai ir menininkai jau atkreipė dėmesį į realybę kaip poetinę medžiagą. Nuo romantizmo, realus dėmesys dygsta mene.

Vienas aspektas, kurį reikia pabrėžti apie realizmą, yra tai, kad jis neapsiriboja aplinkinės tikrovės atspindžiais, bet yra susijęs su dėmesio lygiu, kurį tikrovė nusipelno būti literatūros objektu.

Taip gimė realistinė srovė, atsakydama į to momento poreikį, kuris reikalavo parodyti matomus aplinkos aspektus. Idealizacijos nuovargio kontekste realistinis diskursas tampa literatūros ir meno tendencija apskritai.

Realizmo sąlygomis nieko nėra švaistoma. Nėra neišspręstų temų; tikrovė ir viskas, kas joje yra, yra veikėjas.

Kai kurie svarbūs autoriai

- Stendhal (1783-1842)

- Honoré de Balzac (1799-1850)

- Gustave Flaubert (1821-1880)

- Emile Zola (1840-1902)

- Guy de Maupassant (1850-1893)

- Charles Dickens (1812-1870)

- George Elliot (1819-1880)

- Fedoras Dostojevskis (1821-1881)

- Lev Tolstoi (1821-1910)

- Nikolajus Gogolis (1831-1832)

- Giovanni Verga (1840-1922)

- Benito Pérez Galdós (1843-1920)

Nešvarus realizmas

70-aisiais Jungtinėse Amerikos Valstijose įvyko svarbus literatūrinis judėjimas, žinomas kaip purvinas realizmas. Terminas „nešvarus“ buvo įgyvendintas, siekiant parodyti kontrastą su rafinavimu, susijusiu su literatūra.

Istorija nesakys fantastiškų ir gražių istorijų, bet kuo tiksliau vaizduos paprastų žmonių realybę, kurios gyvenimas yra panardintas į kasdienę monotoniją.

Ši kalba yra vienodai paprasta ir minimalistinė; tai reiškia, kad jis naudoja ribotus kalbinius išteklius, yra trumpi, tiesioginiai, bet tuo pačiu metu netikslūs. Palikite neišsamias idėjas ir atvirus galus.

Kai kurie nešvarių realizmo autoriai

- Raymondas Carveris (1938-1988)

- Richard Ford (1944)

- John Cheever (1912-1982)

Apžvelkime istorijos sampratas, kad suprastume realybės, kaip istorijos ir fono, formą: formą, nors ji turi realius išteklius; ir fonas, o jo plėtra vyksta tikrovės ribose.

Klasikinė istorija: tradicinė realybė

Dėl išskirtinumo klasikinė istorija rodo kaip pagrindinį principą, skirtingus realybės aspektus. Toliau aprašysime keletą klasikinės istorijos taisyklių, kurių tikslas yra autoriaus atsakomybė, kuri prisitaiko prie jau iš anksto nustatytos tradicijos..

Istorija

Pagal Borgeso poetiką pasakojime pasakojama apie dvi istorijas: klaidingą istoriją ir tikrą istoriją, kuri atskleidžiama netikėtumo pabaigoje.

Laikas

Laikas suskirstytas į sekų eilės tvarka.

Erdvė

Erdvė aprašoma patikimu būdu; tai yra, atsižvelgiant į konkretaus žanro poreikius, ir šis konvencijų rinkinys tradiciškai priskiriamas realybės efekto, būdingo realistiniam pasakojimui, pavadinimas.

Simboliai

Simboliai yra įprasti, paprastai sukurti iš išorės, archetipo būdu; tai yra, kaip tam tikros ideologijos nustatyto bendro tipo metonimija.

Diktorius

Pasakotojas yra patikimas (jo pasakojime nėra prieštaravimų) ir jis yra visagalis (jis žino viską, ką skaitytojas turi žinoti, kad galėtų sekti pasakojimo tvarką). Jo tikslas - pasiūlyti realybės reprezentaciją.

Galutinis

Pabaiga yra aiškus pasakojimo tiesos apreiškimas, ar tai būtų nusikalstamos ar kitos asmeninės, alegorinės ar kitos tiesos tapatybė..

Tada pabaiga yra epifaninė, taip, kad istorija organizuojama siekiant atskleisti paskutiniųjų tiesų tiesą.

Realios istorijos ypatybės

Tuomet realistinis pasakojimas yra realus stilius. Tai minimalistinis žanras, todėl jo ištekliai tiesiogine prasme yra minimalūs.

Ši literatūrinė tendencija paveldi iš Antono Chéjovo (1860-1904) norą suteikti balsą kasdieniam gyvenimui ir jo „antiherams“, kurie iki šiol buvo palikti.

Idėja, kad autoriai, kurie laikosi šio stiliaus, nėra moralizuojantys ar ugdomi, o ne skirti sprendimams ar pamokoms, bet tam tikros realybės atgaminimui.

Struktūra

Istorijos

Jie atspindi bendrą, įprastą gyvenimą, kuris nėra herojiškumo, bet gali parodyti tikrą žmogaus prigimtį. Istorijos pasakojamos natūraliai ir kalbomis, naudojant bendrą ir spontanišką kalbą.

Diktorius

Jis yra išreikštas diskretiškai. Jis nepapildo sprendimų ar analizės, bet parodo tikrovę išsamiai ir apibūdinančiai.

Simboliai

Šių istorijų veikėjai yra normalūs, paprasti, plokšti ir paprasti.

Galutinis

Istorijos lieka nebaigtos.

Pavyzdys

Ištrauka iš istorijos Riebalai Raymond Carver:

„Aš sėdėjau prieš kavą ir kai kurias cigaretes mano draugo Ritos namuose, ir aš jai sakau.

Štai ką aš jam sakau.

Vėlyvas, nuobodu trečiadienis, kai žolė sėdi riebiu žmogumi vienoje iš mano lentelių.

Šis riebalus turintis žmogus yra didžiausias žmogus, kurį aš kada nors mačiau, nors jis atrodo tvarkingas ir suknelė elegantiškai. Viskas jame yra puiki. Bet ką aš geriausiai prisimenu, yra jo pirštai.

Kai aš stoviu prie stalo, šalia jo, linkęs į seną porą, pirmiausia pastebiu savo pirštus. Jie atrodo tris kartus didesni už paprasto žmogaus ..., ilgus, storus, kreminius.

Dalyvauju kitose lentelėse: keturių verslininkų grupė, labai reiklūs žmonės, kita keturių grupių grupė, trys vyrai ir moteris bei senoji pora. Leanderis tarnavo vandeniui riebaliniam žmogui, ir palieku jam daug laiko nuspręsti prieš artėjant.

"Geras popietė", sakau. "Ar aš jau jus pasitinku?".

Rita, tai buvo didelė. Ir aš noriu labai pasakyti.

„Gera diena“, - sako jis. "Sveiki. Taip, - sako jis. „Manau, kad esame pasirengę paklausti“, - sako jis..

Ji turi tokią formą [...] "

Ištrauka iš istorijos Don Chuanas pateikė Benito Pérez Galdós.

„Jo balsas išreiškė šiuos žodžius, kurių aš negaliu pamiršti:

"Lurenzo, ar žinote, ką valgyčiau bucadu?" Tai buvo galisų.

„Mano angelas“, - sakė jos vyras, kuris buvo tas, kuris ją lydėjo, „čia mes turime šimtmečio kavą, įeikite ir mes paimsime kumpį saldus“..

Jie įėjo, įėjęs; jie atsisėdo, sėdėjau (priešais); jie valgė, valgiau (jie buvo kumpiai, aš ... aš neprisimenu, ką valgiau, bet tiesa, kad valgiau).

Jis nepriėmė mano akių. Jis buvo žmogus, kurį atrodė „Alcorcón“ architektas, ypatingai norėdamas pabrėžti tos Galisijos moters grožį, tačiau jis buvo modeliuojamas pagal Benosuto Cellini Paros marmurą..

Jis buvo trumpas, apnuogintas žmogus, turintis pergamentinį veidą ir geltoną kaip senosios knygos pamušalas: jo kampiniai antakiai ir jo nosies ir burnos linijos užrašė..

Nuorodos

1. Lissorgues, Yvan (s / f). Realizmas Menas ir literatūra, techniniai pasiūlymai ir ideologiniai stimulai Prieinama: cervantesvirtual.com
2. Páez, Enrique (2001). Rašyti Naratyvinių metodų vadovas. Ediciones SM: Ispanija.
3. Zavala, Lauro (2004). Istorijos ir mini fikcijos kartografijos. Apšvietimo kolekcija. Renacimiento Redakcija: Ispanija.
4. Carver, R (2016). Visos istorijos Anagrama Redakcija: Barselona. Fragmentas pateikiamas adresu: anagrama-ed.es