Šiuolaikinė tragedijos kilmė ir charakteristikos

The moderni tragedija yra dramos išraiškos forma, parašyta prozoje ar eilutėje, laikoma dabartine po klasikinės tragedijos, esanti daugelyje meninių raiškų, daugiausia teatre, poezijoje ir literatūroje.

Žanro tragedija kilo iš Senovės Graikijos, pirmą kartą sukūrė ir sukūrė Aristotelis, ir nuo to laiko jis išsivystė skirtingomis srovėmis kartu su žmonijos istorijos pažanga.

Klasikinė ir moderni tragedija susideda iš žmogiškųjų kančių išaukštinimo ieškant išpirkimo, provokuojant katarsį ir empatiją auditorijoje.

Šis personažas susiduria su kliūtimis, kurias kelia jo ir jo aplinka, ir turi tikslą, kurį jis laiko naudingu.

Istorinis ir socialinis kontekstas, net jei jis yra fiktyvus, kuriame vystosi šiuolaikinė tragedija, buvo laikomas labai svarbiu vertinant simbolių vertės elementus, kai jie susiduria su jų iššūkiais.

Šiuolaikinės tragedijos autoriai buvo apibūdinti modifikuojant ir plečiant technines ir estetines ribas, pristatančias senąją ir klasikinę tragediją..

Šiuolaikinė tragedija įgijo tokią praktiką, kaip kinas, kuris leidžia savo emocines vertybes kitaip naudoti kaip literatūrą ar poeziją.

Šiuolaikinės tragedijos kilmė

Šiuolaikinės tragedijos, kaip literatūros pasireiškimo, kilmė prasideda XIX a., Kai iš esmės atsirado autorių Europoje, kurie jaučia poreikį išardyti kanonus iki šiol, kuriuos sukūrė klasikinė tragedija: aukštos klasės simbolių paieška ir veiksmai ( karaliai ir bajorai), veikdami pernelyg, praranda viską, kas taip pat daro įtaką aplinkai, kurioje jie atsiduria.

Tragedija pradėjo judėti nuo herojiško išaukštinimo į artimą žmogų ir savo kasdienėse problemose ieškoti naujos tragedijos medžiagos..

Nuolatinis paprasto žmogaus kova tapo nauju pasakojimo centru, kuriame daugėjo daug autorių. Šį kartą žmogus, labiau nei apakintas savo vertybėmis, veikia kaip impulsas prieš pagundas ir kasdienio gyvenimo kvietimus.

Šiuolaikinės tragedijos gimimas buvo įvairių svarstymų objektas. Nors kai kurie juos laiko klasikinės tragedijos evoliucija, kiti teigia, kad tai yra paprastas klasikinių struktūrų atmetimas ir kad tai turėtų būti laikoma dramatiška forma, neturinčia nieko bendro su tragedija..

Tačiau šiuolaikinė tragedija vis dar laikoma klasikinės tragedijos tęsimu ir atnaujinimu, atsižvelgiant į tai, kad jos pagrindiniai autoriai ėmėsi šių pamatų transformacijai, kaip tai atsitinka su įvairios kilmės meninėmis srovėmis.

Kai kurie populiarūs šiuolaikinės tragedijos pavadinimai buvo Henrik Ibsen, Ausgust Strindberg, Anton Chekov Europoje; Amerikoje buvo pabrėžti Eugene O'Neill ir Tennesse William.

Šiuolaikinės tragedijos ypatybės

Vienas iš reprezentatyviausių šiuolaikinės tragedijos elementų yra ironijos tvarkymas. Humoristinių išteklių naudojimas nebūtinai transformuotų tragediją į komediją, tačiau jis išryškina gyvenimo absurdiškumą, kuris daugiau nei vieną kartą gali rimtai paveikti aplinką ir charakterio gyvenimą..

Svajonės ir kasdieniai tikslai yra išaukštinti, kad būtų suteikta savybė, kad galėtų gyventi savo epas, nors pasekmės nieko nedaro, bet pablogina absurdą, kuris iš pradžių privertė jį tapti jo likimu.

Priešingai nei klasikinė tragedija, kurios pagrindus sukūrė Aristotelis, kuriame jis daugiausia nurodė, kad tragedija laikomas darbas turi atitikti šiuos išteklius: pasakojamas laikas turi būti lygus darbo trukmei, laikinos pertraukos neleidžiamos ; taip pat viskas turi vykti toje pačioje vietoje; veiksmas vyksta neišvengiamai, o veikėjai turi būti aukšto rango ir kategorijos simboliai; herojus siekia didesnio gėrio, dėl jo sprendimų kelia pavojų.

Kita vertus, šiuolaikinė tragedija būdinga žaisti su pasakojimo ir literatūros ištekliais. Ne tik transformuojant konfliktus, kurie suteikia tęstinumą sklypui, bet ir būdui, kuriuo tai gali būti keliama.

Laiko ir erdviniai vienetai paprastai ignoruojami, nors tragiškas simbolio pabaiga lieka.

Naudoti tokius išteklius, kaip grįžtamosios informacijos arba laikinų šuolių, siekiant sukurti pasakojimo foną; charakterio psichologijos gilinimas, kurio veiksmai nebėra susiję su neišvengiamais rezultatais, o jų sprendimai, kaip individai, sprendžia, nebūtinai atsakydami į konkretų archetipą.

Šiuolaikinė tragedija kitose žiniasklaidos priemonėse

Tragedijos pradžia buvo teatre, po to rasti vietą poezijoje ir literatūroje. Šiuolaikinė tragedija, išryškėjusi savo pačių geriausių autorių, gimė panašiai: pirmiausia teatras, greitai prisijungė prie literatūros ir netgi šokio, per atstovavimą šiuolaikinių istorijų judėjimui.

Šiandien šiuolaikinė tragedija didžiuliu mastu perėjo į kiną ir televiziją. Pirmajame pradžioje buvo klasikinių teatro kūrinių kinematografiniai vaizdai; Tačiau laikui bėgant kinematografijos kalbos elementai leido jai sukurti savo modernias tragedijas.

Populiari ir masyvi televizija, ieškodama turinio įvairinimo, tragediją tvarkė kai kuriuose televizijos formatuose, kurie taip pat suklaidino jų formą prisitaikyti prie vidutinės..

Dėl pirmųjų ekspresyvių formų, kuriose buvo atstovaujama tragedija, išskirtinumo ir sunkumo galima laikyti ją kaip aukštos kultūros ir intelektinės paklausos formą ar žanrą, su ne paviršutinišku sukurtų visatų ir vertybių bei emocijų valdymu..

Šiandien diskutuojama dėl to, ar dramatiškos tragiškos charakteristikos, ar tai būtų teatro, literatūros, poezijos ar kino, gali būti laikomos tikslią tragedijos apraišką ar bent jau požiūrį. šiuolaikiškos daugumos stačiatikių terminų.

Nuorodos

1. Miller, A. (1978). Tragedija ir bendras žmogus A. A. Milleryje, „Arthur Miller“ teatro esė (p. 3-7). „Viking Press“.
2. Steinberg, M. W. (s.f.). Arturas Milleris ir šiuolaikinės tragedijos idėja. Dalhouse apžvalga, 329-340.
3. Stratford, M. (s.f.). Skirtumas tarp klasikinės ir šiuolaikinės tragedijos literatūroje . Gauta iš „Pen“ ir „Pad“: penandthepad.com
4. Vial, J. P. (2002). Laiko poetika: pasakojimo etika ir estetika. University Editorial.
5. Williams, R. (1966). Šiuolaikinė tragedija. „Broadview Encore“ leidiniai.