Tommaso Cavalieri Biografija, darbai ir technika



Tommaso Cavalieri (1509-1587) buvo karikatūristas ir italų meno kolektorius, priklausęs renesanso periodo aristokratijai. Nepaisant šių nuorodų, tai, kas privertė jį peržengti meno istorijoje, buvo jo santykiai su žinomu dailininku ir skulptoriu Migueliu Angelu Buonarroti.

Tiesą sakant, Cavalieri buvo šio mokinio mokinys, taip pat įkvėpęs kai kuriuos gražiausius talentingų italų rašytus sonetus; netgi kai kurie sako, kad jauni Cavalieri buvo Miguel Ángel meilužis dėl intymių tų poemų pobūdžio.

57 metų amžiaus Miguel Angel Buonarroti susitiko su Tommaso Cavalieri, kai jis buvo tik 22 metai. Nuo tada Cavalieri buvo jo mokinys, draugas, meilužis ir, po menininko mirties, visų jo daiktų globėjas..

Indeksas

  • 1 Biografija
    • 1.1 Kolekcionieriaus darbas
    • 1.2. Meno kritiko pripažinimas
    • 1.3 Mirtis
  • 2 Darbai
    • 2.1 Ganimedo sulaikymas
    • 2.2 Tityo bausmė
    • 2.3 Phaeton kritimas
    • 2.4 Svajonė
    • 2.5 Kavalieriams skirti eilėraščiai
  • 3 Technika
  • 4 Nuorodos

Biografija

Tommaso Cavalieri - taip pat žinomas kaip Cavalierie arba d 'Cavalieri - gimė maždaug nuo 1497 iki 1510 m. Romos mieste, kuris tuo metu priklausė popiežių valstybėms, teritorijoms, kurios buvo laikinosios popiežiaus valdžioje..

Apie pirmuosius šio menininko metus yra mažai informacijos; vis dėlto yra žinoma, kad 1532 m. jis susitiko su Migueliu Enneliu, su kuriuo sužinojo, kad jis turi įgūdžių. Tiesą sakant, sakoma, kad Cavalieri turėjo daug sklandumo ir talento vaizdiniams darbams.

Kai kurie šaltiniai rodo, kad dėka Periklio mokyklos įtakos, Michelangelo ir Tommaso santykius įkvėpė tai, kas žinoma kaip „ideali platoninė“ senovės Graikijos meilė, kurią sudarė intelektualinė romantika, kuri buvo Jis gestavo tarp mokytojo ir mokinio, panašus į draugystę tarp Socrates ir Platono.

Kitaip tariant, gilų ir ištikimą draugystę tarp Buonarroti ir jo mokinio formavo stipri meno ir grožio meilė bei žinios. Vyresnysis žmogus jaunimui suteikė intelektą ir įrankius, o tai suteikė jam grožio ir malonios kompanijos.

Kolekcionieriaus darbas

Dėl savo vaisingo draugystės su Miguel Ángel, Cavalieri sugebėjo nuvykti tarp šio momento menininkų, turėdamas tam tikrą šlovę istoriniame kontekste. Tai leido jaunuoliui patrinti pečius su kitais puikiais dailininkais, iš kurių jis surinko daug piešinių.

Ši kolekcija šiuo metu įsikūrusi Vindzoro pilies karališkojoje bibliotekoje, kuri yra pastatyta kaip biuras Karališkųjų kolekcijų departamente.

Tai reiškia, kad minėti brėžiniai yra apsaugoti Karališkoji namų ūkis, kurios jurisdikcija priklauso Britanijos suverenitetui; kitaip tariant, minėtą kolekciją saugo monarchija.

Pripažinimas kaip meno kritikas

Dėl savo sunkių ir aistringų darbų kaip kolekcininkas Cavalieri tapo žinomu tarp popiežiaus ir kardinolų, kurie laikė jį meno srities ekspertu. Tai suteikė jam „ekspertų patarėjo“ poziciją šių svarbių simbolių pasaulyje.

Dėl savo žinių, 1548 m. Tommaso Cavalieri buvo išrinktas vienu iš pavaduotojų fabbrica kapitonas, kuris jam suteikė atsakomybę už įrengimo įdiegimą fatsi capitolini; tai yra vyriausiasis Romos Respublikos teisėjas.

Šių magistratų sąrašas yra konservatorių rūmuose, esančiuose Plaza del Campidoglio Romoje, priešais naująjį rūmus, kuris yra šiandien žinomas kaip Capitoline muziejai..

Minėto pastato fasado dizainą atliko pats Michelangelo, nors jo darbą atliko Guido Guidetti.

Mirtis

Tomasso Cavalieri mirė Romoje, kuris buvo jo gimimo miestas, ir kur jis 1587 m..

Veikia

Nėra konkretaus „Cavalieri“ sukurto embleminių darbų registro. Tačiau galima teigti, kad netiesiogiai ji turėjo didelę įtaką meno pasauliui, nes manoma, kad tai buvo įkvėpimas daugeliui kitų didelių pasekmių ir transcendencijos darbų..

Pasak žinovų, jaunasis kolektorius įkvėpė kai kuriuos gražiausius Michelangelo paveikslus savo meninės karjeros metu.

Tiesą sakant, yra teorijų, teigiančių, kad Cavalieri buvo modelis, kurį Buonarroti naudojo Jėzaus Nazareto veidui, tapdamas vienu žymiausių šio svarbaus figūros stereotipų.

Kitaip tariant, galima nustatyti, kad Cavalieri buvo talentingas italų menininkas. Dėl šios priežasties Michelangelo vardas buvo įamžintas per meno istoriją, kaip ir jo meilužės.

Toliau pateikiami kai kurie darbai, tiek paveikslai, tiek sonetai, kuriuos įkvėpė Buonarroti ir šio jaunuolio draugystė:

Ganymede pagrobimas

Šiame brėžinyje galite pamatyti jaunojo ir kankinančio žmogaus, kuris užpuolė didelį erelį, siluetą.

Šis paveikslas atspindi mitologinę jaunosios Ganymedės istoriją, kuri, kaip manoma, turi nuostabų grožį. Zeusas, susižavėjęs savo spindesiu, nusprendė tapti ereliu, kad galėtų mėgautis fizinėmis jaunimo savybėmis..

Darbas buvo atliktas maždaug 1532 m., Naudojant tik anglis ir taikant tamsius kliringo metodus. Todėl tai yra eskizas ar praktika.

Deja, tik darbo kopijos lieka, nes originalas buvo prarastas. Sakoma, kad Michelangelo naudojamas modelis šiam brėžiniui buvo Tommaso Cavalieri.

Tityo bausmė

Šis paveikslas, taip pat ir nuo 1532 m., Yra vyriškas, raumeningas ir jaunas figūra, kurią vėl užpuolė paukštis. Šį kartą kalbama apie istoriją Tityus, pusdievį, mirtingojo princesės ir Zeuso sūnų.

Tityus bandė išprievartuoti vieną iš deivių ir, kaip bausmė, buvo pasmerktas Hadėje, kur jis buvo pririštas prie uolos. Be to, dalis bausmės buvo ta, kad du paukščiai plyšdavo ir valgė pilvo odą visam amžinumui.

Garbintojai sako, kad Michelangelo Cavalieri buvo naudojamas kaip pavyzdys, kad būtų sukurtas pasmerkto padievo paveikslas.

Phaeton kritimas

Šis darbas, atliktas 1533 m., Atstovauja Apolo sūnaus Phaetono, norinčio vadovauti savo tėvui priklausančiam Saulės vežimui, istoriją. Galiausiai su transporto priemone įvyko nelaimingas atsitikimas, todėl Zeusas turėjo įsikišti į situaciją, nužudydamas Phaetoną, kad išgelbėtų Žemę.

Paveiksle, kuriame taip pat tvarkoma chiaroscuro technika, galima pamatyti tris skyrius: pirmajame yra Zagas, važiuojantis Eagle, antrajame - Apollo vežimas, nukrenta į žemę kartu su Phaeton, o trečiajame - jie stebi kai kuriuos nerimą keliančius ir išsigandusius žmones, kurie užgožia akis prieš siaubą.

Kalbėdamas apie šį paveikslą, Michelangelo parašė pastabą Cavalieriui, prašydamas jo sąžiningos nuomonės apie eskizą, teigdamas, kad, jei tai nebūtų jo mėgstamiausia, tapytojas iškart padarytų versiją labiau pagal jaunų žmonių skonį ir poreikius..

Šiuo metu tik trys šio piešinio versijos yra išsaugotos (vienas iš jų yra tas, kurį jis davė Cavalieriui). Šie brėžiniai yra saugomi Britų muziejuje.

Svajonė

Žinovai teigia, kad šis paveikslas nėra tiesiogiai susijęs su Cavalieri; tačiau, atsižvelgiant į panašumą į ankstesnius brėžinius, manoma, kad jaunasis aristokrato veidas tarnauja kaip pavyzdys vyriškam figui, kuris piešia brėžinį.

Pasak mokslininkų, šis darbas nėra susijęs su graikų mitologija. Greičiau manoma, kad tapyba buvo tiesioginis dailininko įkvėpimo produktas, skirtas vien tik meninės kūrybos grožiui..

Kavalieriams skirti eilėraščiai

Iš 300 eilėraščių, kuriuos Miguel Ángel rašė per savo menininko karjerą, 30 buvo skirta Tommaso Cavalieri. Dauguma šių eilėraščių išsaugo klasikinę soneto struktūrą, kuri atitinka kelis kvartetus ir tercetus.

Svarbiausia jo eilėraščių tema buvo jaunimo aristokrato jausmas, ypač jo fizinis grožis. Be to, jis taip pat leido suvokti jo meilės aistrą. Kitaip tariant, galima sakyti, kad Michelangelo eilėraščiai, skirti Cavalieriui, buvo homoerotiniai.

Technika

Meno eros, kurią sukūrė Tomasso Cavalieri, buvo renesanso. Kaip nurodyta pirmiau, nėra jokių tiesioginių šio menininko sukurtų transcendentinių kūrinių įrašų.

Tačiau galima teigti, kad renesanso technika, kuri buvo Cavalierio kontekstas, buvo daugiausia formuojama harmonijos ir simetrijos idealu, kurį paveikė graikų-romėnų menas..

Todėl geometriniai paveikslai ir perspektyvos panaudojimas buvo ne tik tapybos, bet ir kitų disciplinų, tokių kaip skulptūra ir architektūra, elementarumas..

Kalbant apie rašymą, eilėraščiai turėjo būti harmoningi ir puikus ritmas; be to, jie turi puikiai atitikti metrinę struktūrą. Per sonetus Michelangelo parodė savo istorinio konteksto įtaką, nes jo eilėraščiai yra pripažinti savo grožiu, simetrija ir tobulu rimu, ypač italų kalba.

Nuorodos

  1. Franco, S. (1978) Renesanso laiškai (knygos apžvalga). Gauta iš „ProQuest“: search.propquest.com
  2. Panofsky, S. (1984) Postcriptum į Tommaso Cavalieri Scritti di Storia dell'arte irore di Roberto Salvini. Atkurta iš OpenBibArt: openbibart.fr
  3. Tanaka, H. (1996) Il Giudizio universale di Michelangelo ir i disegni per Cavalieri. Atkurta iš „OpenBibArt“: openbibart.com
  4. Marongiu, M. (2002) „Ganimede prima e dopo Michelangelo“ mitas. Atkurta iš OpenBibArt: openbibart.fr
  5. Marongiu, M. (2013). „Tommaso de 'Cavalieri Nella Roma di Clemente VII E Paolo III. Išieškota iš „Issuu“: issue
  6. Tomasso Cavalieri. Gauta iš Wikipedia: wikipedia.org