Romantiška teatro kilmė, savybės, autoriai ir darbai



The romantiškas teatras ji išsivystė Europoje XIX a. pirmaisiais dešimtmečiais ir buvo meninio judėjimo, kuris sukilo prieš neoklasicistines formas (reguliarumas, objektyvumas, emocija, kontroliuojama pagal priežastį, dalis ir dalis), dalis..

Šis meninis sukilimas pasireiškė išlaisvinus nusistovėjusią konvenciją, subjektyvumą, emocijas, dominančias priežastį ir staigius nuotaikos bei tono pasikeitimus, be jokių apribojimų.

Nuo praėjusio šimtmečio Europos kultūros suteikė teatrui ypatingą reikšmę, pažymėdamos savo socialines ir estetines funkcijas. Teatrai buvo naujų formų ir žanrų kūrimo laboratorijos.

Apskritai, romantiškas teatras vertino genijaus subjektyvumą, iškėlė stiprią emociją virš racionalaus apribojimo ir dažnai siekė įsivaizduoti visuotinius konfliktus atskiruose figūrose..

Iš pradžių romantiško teatro menininkai dalinosi revoliucionierių utopinėmis viltimis. Tačiau, ypač po Napoleono kritimo 1815 m., Jie tapo pesimistiniai ir konservatyvūs.

Indeksas

  • 1 Kilmė
    • 1.1 Romantizmo manifestas
    • 1.2 Romantizmo triumfas per klasicizmą
  • 2 Romantiško teatro ypatybės
    • 2.1 Gamta kaip įkvėpimas
    • 2.2 Ieškokite atsakymų praeityje
    • 2.3 Transcendentinė estetika
    • 2.4 Klasikinių formų atmetimas
    • 2.5 Scenarijaus pokyčiai
    • 2.6 Išskirtinė ir retorinė kalba
  • 3 Autoriai ir darbai
    • 3.1 Viktoras Hugo (1802-1885)
    • 3.2 Alfred de Vigny (1797-1863)
    • 3.3 Alexandre Dumas (1802-1870)
  • 4 Nuorodos

Kilmė

Romantiškumas kaip judėjimas prasidėjo XVIII a. Pabaigoje Vokietijoje. Tai sutapo su kultūrinėmis tendencijomis, kurios apibūdino Europą tarp Prancūzijos revoliucijos metų ir XIX a.  

Konkrečiai, judėjimas suabejojo ​​rimtu priežasties racionalizmu, išlaisvindamas laisvę, individą ir kūrybiškumą.

Be to, jis gamtoje rado idealią prieglobstį pabėgti nuo kasdienybės.

Prancūzijoje jis tapo plačiu protesto judėjimu prieš aristokratinę kultūrą ir prieš neoklasikinę estetiką, kuria buvo grindžiama ši kultūra..

Tokiu būdu daugelis rašytojų stengėsi patvirtinti sparčiai augančios prekybos klasės vidurinės klasės galios teiginius, moralinį savęs atvaizdą, kurį palaiko protestantų etika.

Prieš tai, ką jie laikė aristokratine valdančia klase, vis labiau sugadino ir parazitų, šie rašytojai apibūdino nuolankios kilmės simbolius, bet sentimentiškai giliai ir moraliai patikimus..

Romantizmo manifestas

1826 m. Rugpjūčio mėn. Prancūzų poetas, rašytojas ir dramaturgas Viktoras Hugo pradėjo rašyti naują dramą: Cromwell. Galų gale, jis nepriėmė jo į sceną; vietoj to jis nusprendė skaityti tik savo draugams.

Tačiau „Cromwell“ įvadas buvo paskelbtas 1827 m. Gruodžio 5 d. Jame buvo romantizmo Viktoro Hugo apibrėžimas.

Jos principai sukėlė revoliuciją prancūzų dramoje ir taps romantiško teatro manifestu. Tačiau jis taip pat nurodė, kad prasidėjo prancūzų ir romantiškų klasikų susidūrimas.

Šiame tekste jis pasisakė už nuobodų tragedijų ir draugiškos poezijos su režimu pabaigą, tragedijos pakeitimą dramomis ir priverstinės eilutės panaikinimą..

Romantizmo triumfas per klasicizmą

1830 m. Viktoras Hugo spektaklio „Hernani“ premjeros metu sprogdino klasicistų ir romanikų ideologinis mūšis. Auditorija tapo mūšio lauke tarp klasicistų ir romantiško teatro rėmėjų.

Savo ruožtu tai buvo meninės saviraiškos laisvės prieš estetiką kova. Abi šalys susitiko, viena pasirengusi pasveikinti, kita - švilpti. Tačiau romantiški svyravimai smarkiai nuskendo.

Vykstant darbui, klasikai pradėjo mesti šiukšles ir supuvusias daržoves. Taip pat buvo šūksniai ir netgi pučia.

Tada diatribas išplito už auditorijos ribų. Visoje Prancūzijoje buvo kovojama su dueliais, kovomis ir diskusijomis. Be to, Viktoras Hugo gavo daugybę grėsmių ir turėjo rūpintis savo asmeniniu saugumu.

Tačiau Hemani liko scenoje du mėnesius. Galų gale, romantizmas iškovojo pergalę ir valdė Paryžiaus sceną 50 metų.

Romantiškas teatras tapo populiarus visoje Europoje. Tokiose šalyse, kaip Rusija, Lenkija, Vengrija ir Skandinavijos šalys, pagrindinis įkvėpimas buvo Šekspyro tragedija..   

Romantiško teatro ypatybės

Gamta kaip įkvėpimas

Gamta suteikė romantiško teatro menininkams natūralaus genijaus šaltinį, proporcingą jų suderinamumui su visuotiniu srautu.

Tiriant savo gelmes, menininkai susiduria su pagrindiniais gamtos procesais. Kažkaip jie intuicavo ekologinius gamtos įstatymus.

Taigi, romantiški menininkai norėjo, kad jų kūriniai imituotų natūralų, neplanuotą ir nesąmoningą gamtos procesą.

Ieškokite atsakymų praeityje

Mitologinių reikšmių romanikų ieškojimas ankstesnėje ankstesnės epochos istoriografijoje. Priežasties amžius laikė dabartį kaip žingsnį link būsimo apšvietimo.

Tačiau be utopinės ateities vizijos, romantikai visus vertybes susiejo su jų ypatingu istorijos momentu.

Todėl romantiškas teatras praeityje ieškojo prasmės ir atsakymų, atsižvelgiant į dabartines problemas kaip tik nuolatinio proceso etapą.

Transcendentinė estetika

Romantiškas teatras peržengė akimirkos vertybes. Menas įkūnijo idealą ir parodė tikrovę kaip apgailėtiną, atsižvelgiant į idealą.

Šiame kontekste estetinė patirtis atvaizdavo labiausiai patenkantį gyvenimo momentą ir reiškė emocinę idealo patirtį.

Ši transcendentinė vizija įgijo fizinį buvimą mene. Dalyvaujant begaliniam meno siūlomam didingumui, emocijos negalėjo būti sulaikytos. Taigi menas turėtų siekti emocinio atsako.

Klasikinių formų atmetimas

Romantiškas teatras atmetė tris pasakojimo vienetus: laiką, vietą ir veiksmą. Autoriai rašė be apribojimų ir naudojo skirtingus scenarijus.

Be to, jie suskirstė darbus į aktus ir naudojo metrines priemones, geriausiai atitinkančias jų atstovybes.

Scenarijaus pakeitimai

Etapas tampa vis svarbesnis, o apdaila visiškai keičiasi iš vieno darbo į kitą, paverčiant teatrą į kitą pasaulį kiekvienam kūriniui. Kai kurie darbai netgi turėjo specialių efektų.

Pagal naujus techninius pasiekimus, teatrai konkuravo vienas su kitu, stengdamiesi vienas kitą papildyti vis sudėtingesniais etapais ir specialiais efektais..

Išraiškinga ir retorinė kalba

Kalba tampa iškalbinga ir retorinė, o eilutės ir prozos pirmą kartą sumaišomos. Monologai vėl populiarėja. Tai yra geriausias būdas išreikšti kiekvieno personažo jausmus.

Autoriai ir darbai

Victor Hugo (1802-1885)

Viktoras Hugo prisidėjo prie romantizmo. Jo literatūros kūriniai atskleidžia dvejopą geros ir blogos žmogaus prigimtį. Panašiai jie sprendžia politinės galios ir socialinės nelygybės klausimus.

Kita vertus, Viktoras Hugo prisidėjo prie literatūros teorijos, kai jis apibrėžė romantišką dramą savo dramos „Cromwell“ įvadoje.

Be to, jo drama versle Hemani (1831) dar labiau užsidegė klasicizmo ir romantizmo diskusijoms.

Alfred de Vigny (1797-1863)

1829 m. Alfredas de Vigny išverstas Othello už Comédie-Française. Paryžiaus romantiškus nustebino Šekspyro vizijos didybė.

Darbas parodė tiesą, išreikštą prieš dvejus metus Viktoro Hugo karo šauksme, jo kūrinio „Cromwell“ įvadu, kuris jam tapo herojus tarp jaunų prancūzų raštininkų.

Alexandre Dumas (1802-1870)

Pirmoji didelė Dumo sėkmė buvo jo darbas Henris III ir jo teismas (1829 m.). Tai uždirbo jam šlovę ir likimą per naktį.

Iš šiuolaikinio požiūrio jo darbai yra grubūs, judrūs ir melodramatiniai; tačiau jie buvo sužavėti 1820 m. pabaigoje ir 1830 m. pradžioje.

Su savo Bonaparte (1831 m.) Jis prisidėjo prie neseniai mirusio imperatoriaus legendos, o Antony (1831 m.) Į sceną atnešė svetimavimą ir garbę.

Nuorodos

  1. Zarrilli, P. B .; McConachie, B .; Williams, G. J. ir Fisher Sorgenfrei, C. (2013). Teatrų istorijos: įvadas. Oksonas: Maršrutas.
  2. Hardison Londré, F. (1999). Pasaulio teatro istorija: nuo anglų kalbos atkūrimo iki dabarties. Niujorkas: Continuum.
  3. Hamilton, P. (redaktorius). (2016). Europos romantizmo „Oxford“ vadovas. Oksfordas: „Oxford University Press“.
  4. Travers, M. (redaktorius). (2006). Europos literatūra nuo romantizmo iki postmodernizmo: skaitytojas estetinėje praktikoje. Niujorkas: Continuum.
  5. Fisher, B. D. (redaktorius). (2017) Giuseppe Verdi: Ernani. „Boca Raton“: „Opera Journeys Publishing“.
  6. Howard Bay et al. (2018 m. Sausio 24 d.). Teatras Paimta iš britannica.com.
  7. Kuritz, P. (1988). Teatro istorijos kūrimas. Naujasis Džersis: „Prentice Hall“.
  8. Schneider, J. (2007). Romantizmo amžius. „Westport“: „Greenwood Publishing“ grupė.
  9. Encyclopaedia Britannica (2015 m. Balandžio 27 d.). Alexandre Dumas, père. Paimta iš britannica.com.